颜真卿《祭侄文稿》书法风格探析

摘 要：纵观三千余年的我国书法发展的历史，能够开辟一代新风，而且能对后世产生深远影响的书法家，非常之少。颜真卿当属这其中的佼佼者，其书法结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，人称“颜体”。颜体奠定了他在楷书千百年来不朽的地位。他性格刚正不阿，从不阿谀奉承，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。

关键词：颜真卿 祭侄文稿 雄浑

一、颜真卿的划时代书法成就

（一）颜体的创立

颜真卿书法初学褚遂良，后得张旭笔法，参用篆书笔意写楷书，端壮雄伟，气势开张，行书刚劲多姿，开创了“颜体”。六十岁以后是颜真卿书风的成熟时期，特别是《颜勤礼碑》已成为这一时期颜体风格之代表作品。从六十三岁到七十二岁这段时间，产生了较多的名作，行书代表作《祭侄文稿》被后世称为“天下第二行书”，标志着颜真卿的书艺水平已到了炉火纯青的地步。

（二）壮美书风的形成

书法家艺术风格的形成，自身的审美意识的原因当首屈一指，但是其审美观念的建立，又直接受到书家所处时代的影响和制约。因此说，颜真卿书艺风格的形成，与其所处的时代是密不可分的，有着深刻的时代烙印。一方面，他是经历了盛唐时期而进入中唐的人物，历仕四朝，是唐王朝政权机构的重要成员之一，他既有繁荣强盛的盛唐之世的经历，又有中唐之后动乱年代的情感体验。另一方面，颜真卿卓越的人格情操、耿直刚烈的性格，直接影响着他的审美趣味。所有这些都使他必然具备了雄壮博大的审美追求。

（三）颜体书法的特色

颜真卿是唐代书法成就最高的书法家。他的楷书气势豪放雄健、博大精深，用笔上外方内圆；结构上外密内疏；字形外紧内松、舒展开阔。颜书这种“以拙为巧”，正是颜体书法艺术所追求的天真无饰的艺术真谛所在。

颜真卿的行书，犹如他的楷书一样，给人以刚健、雄厚、大气之感。他一改“二王”妍媚柔弱的书风，并且吸收消化了篆意，利用中锋、藏锋的妙用，追求气势的豪放、意蕴的宣泄、情感的流露，既富有道逸飞动之势，又不失凝重劲拨之神。

二、颜真卿《祭侄文稿》书法风格研究

（一）圆转遒劲的篆籀笔法。颜真卿多以圆笔中锋为主，藏锋出之。《祭侄文稿》纯用中锋行笔，一改中侧并用的传统用笔方法。真迹中不难发现，颜真卿的用笔厚重处浑朴苍穆，细劲处筋骨凝练；特别是在转折处或遒丽自然，或杀笔狠重，戛然而止；而在连绵处，笔圆意赅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。

（二）开张自然的结体章法。《祭侄文稿》一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变化为宽绰、自然疏朗的结体，在行笔中忽慢忽快，时疾时徐，欲行复止。整体章节中，字与字上下牵连，似断还连，或者萦带娴熟，或断笔狠重；或者细筋盘行，或铺毫直下，可谓跌宕起伏，奇趣横生。在文稿中，集结处不拥挤，疏朗处不空乏，绝可谓是疏可走马，密不透风，深得“计白当黑”的意趣。布局中，行与行之间，则左冲右突，欹正相生，或纽结粘连，或戛然而断，一任真性挥洒。

（三）渴涩生动的墨法。《祭侄文稿》中渴笔较多，且墨色浓重而枯涩。这一墨法的艺术效果，正是颜真卿当时撕心裂肺的悲恸情感，正是这样恰好的表达达到了高度的和谐一致。帖中所有的渴笔和牵带的地方都历历再现明明在目，能让人看出行笔的过程和笔锋变换的奇妙所在。因此，元鲜于枢在《书跋》中称：“唐太师鲁公颜真卿书《祭侄季明文稿》，天下第二行书。”此评为历代书家公认。

三、 颜真卿书法的影响

在中国书法史上，艺术生命力最强、影响最深广，使后世书家受其教益最大者，莫过于王羲之与颜真卿。颜真卿一生忠烈，人品与艺品高度统一，受到历代书家与书法评论家的推崇。

在颜真卿之后的中晚唐及五代时期，书家们受颜体的影响比较直接和具体。他们对颜真卿的笔法和神韵比较容易把握。如晚唐的柳公权和五代的杨凝式即是这一时期的代表书家。两人均是学颜后形成自己风格的。五代之后，颜真卿一派书风之影响仍然延续于宋、元、明三代七百余年之历史。颜真卿书法艺术的影响，在广度上超过王羲之，大众对颜真卿比对王羲之更加熟悉。“颜体”楷书在书法普及中，起到了不可估量的作用。现代书法家亦如古代，大多数以“颜体”为基础，然后博取众家之长，进而形成自家面目。

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作者简介：辛毅（1989.02-），女，山东邹城人，曲阜师范大学美术学院2011级研究生。