江西畲族民歌的艺术特色研究

摘 要：畲族民歌是畲族人民长久以来生产生活的具体表现，江西地区也有畲族同胞的聚集地，他们用民歌的方式将畲族的民族文化传承发扬下来。本文对江西地区畲族民歌的艺术特色展开研究，分析民歌的歌词、调式、节奏节拍、旋律等因素，旨在加深人们对畲族民歌艺术形式的了解。

关键词：畲族民歌；江西；艺术特色

江西境内畲族同胞的居住地主要分布于赣东北区域和赣南区域，主要为配合国家建设需要由福建等地迁移而来。畲族文化在岭南文化中占据重要地位，其影响力不可小觑。畲族民歌是岭南地区民族音乐的重要组成部分，受畲族历史文化和本民族语言的影响，形成了最具民族风格的畲族民歌。畲族同胞居住地较为分散，受汉化程度不同，各地区的风俗习惯和风土人情具有差异性，畲族与周边少数民族（瑶族、壮族、苗族）等相互交融，相通的文化交流影响了畲族民歌的风格形成。笔者对江西地区的畲族民歌展开研究，分析其具有的艺术特色，有利于丰富我国民族音乐形式。

1丰富多彩的艺术形态

江西畲族民歌的歌词具有即兴性，歌唱者直接见物唱物，根据固定的唱本结合不同的情境进行变化，也充分展现了畲族歌唱者丰富的内涵。江西地区的畲族民歌多为七言一句、两句一行、两行一条，其中最具代表性的作品是铅山太源的《棉花地》和贵溪樟坪的《采茶歌》，《棉花地》表现了歌者对远方恋人的思念，《采茶歌》则是畲族采茶姑娘在田间劳作的情境，畲族民歌的歌词具有强烈的即兴性，内容丰富，取材自然。畲族民歌的歌词具有朴素的特点，随编随唱，使用畲族方言即可表现民歌，歌词虽不华丽但饱和了畲族同胞的深情，传达出他们对生活的内心情感。畲族民歌的歌词结构是独特的五句体“交恋”歌词结构，交恋即山野之歌，是畲族劳动人民智慧的结晶，流传于江西地区的畲族山寨之中。交恋通俗易懂，来源于畲族人民的日常生活，畲族同胞在农作时通过唱交恋丰富自身的文化生活。江西畲族民歌中的“交恋”包含五句歌词，属于五句七言结构，不同于其他民族的民歌形式，具有独特性，其中代表作当属《郎在高山打山歌》。江西畲族民歌的韵脚要求严格，要求第二句和第四句押韵，否则无法开唱。由于畲族民歌充分融入本民族语言特色，歌词的词汇、语法结构等都是畲族方言，将畲族民歌直接翻译成汉语，无法表现其歌曲内涵，通常只能读不能唱。江西畲族民歌还广泛运用了赋比兴的表现手法，展现了歌曲的平仄对仗。反复吟唱是江西畲族民歌的主要演唱特点，畲族民歌在创作过程中将歌词中第一句、第二句和第四句的最后一个字巧妙的调换，丰富了民歌内容，江西畲族民歌严格要求韵律体现了其受《诗经》和历代诗歌的强烈影响。

2独特自然的音乐风格

受畲族独特的语言风格和地域文化影响，江西畲族民歌的调式比较单一，以宫商角徵羽五声音阶的级进为主。在铅山地区，畲族民歌主要为徵调式，羽作为歌曲的半终止，占有重要地位。角音则出现于经过音中。贵溪地区的畲族民歌以宫调式为主，歌曲的起落音相似，音域不宽且落于高音区，体现出高扬辽阔的演唱风格，代表作有《送郎送到苦株排》。资溪地区的畲族民歌以商调为主，配以少量的徵调式，旋律以羽音为主，其中最具代表性的作品有《猜谜歌》、《哭娘调》。江西地区的畲族民歌音乐风格独特自然，其不受节拍和节奏的约束，与歌词同样具有随意性，演唱者即兴表演，节奏及节拍自由，充分体现出畲族民歌的自然色彩。拖腔类山歌常见于畲族民歌当中，却少见于其他少数民族民歌演唱中。江西畲族民歌的代表“交恋”和“崇安歌”在演唱过程中，在第一句和第四句的拖腔后带有装饰音，第二句、第三句和第五句的拖腔后则出现下滑音。代表作品为铅山太源的《郎一山来姐一山》。在畲族民歌中，最具民族艺术特色的当属宗教音乐，其用于祈福驱邪仪式之中。畲族同胞一直传承和延续了民族宗教活动，坚持祷神的核心观念，在祈福的过程中配合传统的音乐及舞蹈。宗教活动中的音乐由法师诠释咒诀，配合法铃、木鱼等工具，形成歌曲的表现形式。江西畲族民歌的唱法自由多变，畲族同胞在进行民歌创作时偏好“假音”清唱，歌唱者年龄跨度大，均可自由发挥。畲族长者多通过念歌的方式进行民歌演唱。畲族民歌无需丰富的配音和配乐，但具有丰富的唱法，例如：独唱、齐唱、盘歌等，其中“双條落”是江西畲族民歌常见的多声部歌唱音乐。其包含两种唱法，第一种由一位歌者先唱开头两到四个字，另一位歌者唱剩余部分，最后众多歌者合唱整首歌曲。第二种是由一位歌者先唱首句，后四位歌者齐唱后三句，高潮部分由多人甚至全场齐唱。“双条落”提高了畲族人民参与歌唱的积极性，展现了热烈激情的演唱场面。江西畲族民歌还具有浓郁的感情色彩，充分展示了畲族地区特色，通过品鉴一首歌曲的情感丰富程度可辨别歌曲的质量。江西畲族民歌感情丰富，从部分代表作中可体会民歌浓烈的感情色彩，形象的体现了畲族同胞的思想感情。

3结语

江西地区古朴的民风造就了江西畲族民歌淡泊宁静的艺术风格，畲族民歌是畲族同胞智慧的结晶，展现了畲族同胞生产生活的过程，是畲族优秀历史文化的传承。丰富多彩的艺术形态和独特自然的音乐风格展现了江西畲族民歌的艺术特色，体现了畲族人民的精神文明素养。对畲族民歌的分析研究促进了我国对民歌音乐形式的了解，有利于我国民族音乐事业的长远发展。

参考文献：

[1]欧阳茜.赣北地区畲族民歌的结构分析[J].九江学院学报，2015，34（2）：12-21.

[2]邓苗.民间艺术视域下的畲族民歌[J].温州职业技术学院学报，2014（1）：22-25.

[3]罗俊毅.景宁畲族民歌“角调式”特有现象探究[J].中国音乐，2012（2）：105-109.

作者简介：谢然，新余学院艺术学院2015级音乐学本科班学生，专业主项：声乐；卢亮，新余学院艺术学院讲师，研究方向：声乐演唱与教学